“横尾忠则氏的作品,完全把我们日本人内置的无法忍受的东西全部呈露出来,让人搓火,也让人恐惧。一种多么低俗的极致的色彩……一种无礼的艺术。与那种向内部,再向内部一味弯折的狂人的世界不同,一个广阔的、被嘲笑的世界横亘在那里。正是这种广野,把他的作品最终变成了健康的东西。” ——三岛由纪夫 三岛由纪夫所说的这位艺术家,便是这周散步的主角——横尾忠则。 20091119_tadanoriyokooopostcards   高温来袭,闷热天已经完全阻止了梦梦想要外出的心啊。好不容易打扮了化个精致的妆容,出门没到不到十分钟就被一把汗水给抹去了这种冤枉事,我们是不鼓励的。于是,夏天只能交给空调,西瓜和啤酒。Sorry,就是这样任性了呢~这几天在梦梦散步网络的时候发现9月即将开幕的神户艺术节(KOBE ART MARCHE)去到横尾老师位于东京郊区的工作室做了访问,顺带看望了一下这位79岁怪爷爷的近况。于是做了翻译稿拿来和大家分享。 yokoo1_5 然而,在开始本周的唠叨之前,我们先来向不熟悉他的朋友科普一下横尾忠则究竟是何方人士! 艺术界呼喊他是日本Andy Warhol,作品以荒诞,讽刺,迷幻的恶趣味而出名。出生在兵库县西脇市的横尾据说从小经历了各种超灵异事件,以至于他对死亡有特别强烈的兴趣。 tumblr_nb874cfeQV1qaz1ado1_500 这位日本著名平面设计师,自1960年代开始在美国被获得认可,各类美术馆,公演,杂志的招贴画出现在世人面前,而这些作品也正是他在国内参加各种比赛被淘汰的作品,呵呵呵,并且之后的很长一段时间,日本媒体评论横尾忠则的作品迷幻是因为他在美国叶子飞多了所造成的(笑)。作为这位一代先锋思潮引领者,除却设计,还在大岛渚拍摄于年的《新宿泥棒日记》中扮演一名小偷,十足有趣。当然现在我们不再简单的称他为一个平面设计师,1980年代初,他开始以画家身份出现并活跃在国际舞台,其作品中的无礼,疯狂,任性也完全抓住了人们的心。这位崇拜三岛由纪夫与黑泽明并与他们成为好朋友的大师,一生跟演戏似的疯狂,当然这条疯狂路还在继续咯。

Q&A|Kobe Art Marche X 横尾忠则

Q: 您是怎么会开始进入艺术的世界的呢?

A: 小的时候,特别喜欢画画。那个时候还都在临摹阶段,但自认为那就是画画了。而且当时对于创新完全没有概念,也没有兴趣。唯一热衷的只有临摹。

Q: 那是在什么时候令您选择以绘画作为职业的呢?

A: 直到高中时代,我都还在画油画,当时觉得虽说多少有些经验,但靠画画维持以后的生活,那成功的可能性估计比针眼还小,非常的不现实。18岁的时候作为设计师开始了在神户新闻社的工作。也可以说是我艺术道路开始的契机,但对自己以后的道路还是会有怀疑,直到后来慢慢开始在设计比赛中获奖,才让我思考说也许还真能成为一名职业设计师?!

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Q: 横尾老师的作品怎么看都觉得每幅画风都不同。

A: 这就跟吃饭一样,一日三餐顿顿相同,马上就会厌倦了。绘画也是如此。我对自己能够坚持一种创作风格这件事是没有把握的。也许,能给到每件作品不同表情,是我的identity。作家,演员,我也尝试过参与不同类型的工作,总结来说,任何一种委托,我都会努力试一试。

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Q: 您平时如何控制自己的创作时间呢?

A: 绘画的时间没有固定,不绘画的日子也有,持续几天绘画的日子也有。就我个人而言,同时画两张以上作品的时候偏多。虽说创作本身是件非常消耗体力的事情,但另一方面,能量也会被激发。创作时间一般来说都是根据画作内容及尺寸大小决定,特别是内容细密的画,那可是相当花时间啊。

Q: 对于横尾老师来说,有对手存在吗?

A: sildenafil (viagra) tadalafil (cialis) and vardenafil (levitra) 年轻的时候,觉得身边全是对手。岁数大了,渐渐能看到自己的风格时,发现对手也都没有存在的必要了。恩~强硬一点的说,自己的懒散(笑)应该是最大的对手了。

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Q: 从平面设计师时代到现在50多年后的横尾,拥有各种身份。单单是海报设计作品就有大约900件左右,对于出产量惊人横尾老师而言,绘画算什么?

A: 以前经常被教育说要带有目的的去做事情,像是比赛,考试。我不认同,目的什么的,绘画本身就是目的。完成的作品好像是一个人,最终必须自立,但它之后的道路并非是我所能预知的事情。作为一个创作者,我对出产的作品被如何看待没有一点兴趣。

Q: gabapentin 创作有低潮期吗?

A: 完全画不出的时候也有。一般这种颓废期来的时候,就不要做无谓的挣扎了,等何时想画了在动笔。为转化心情,可以参与些与绘画无关的活动。无为无谓的状态很重要的。看着电视,杂志的时候说不准就来灵感了,散步的时候也许就脑中有好点子浮现了呢,所谓灵光一闪,不是我去追求,而是它自己出现在我眼前的。

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Q: 绘画时,有什么特别注意的事情吗?

A: 求新。尽可能今天画的东西要和昨天的不同。常常思考说我的画会改变发展成什么样子。经常在画画的时候会发现这幅画和原本想的不同了。这可能是我最大的发现。

Q: 最近的作品及采访中,对于“死亡”的内容都有特别多的提到,请问随着年龄的增长,对死亡的意识有何改变吗?

A: 从 20多岁开始就一直对死亡感兴趣了。绘画,设计都有将死亡作为主题结合在其中。即使是年轻人也会因为事故,重病而突然死去,没有人知道自己可以活到几时。“明天会死吗,后天会死吗?”年轻时一直纠结这个问题,随着年纪的增长,现在这种感觉更加的真实了。

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Q: 横尾老师觉得艺术是什么?

A: 艺术是没有目的的。无论做什么都能称之为艺术。绘画本身的目的性并不是为了作品以后能卖多少钱,这里的画可不是别人点单的货物,卖不卖的好,我是不会知道的。“我就要买这幅了”,这种想法也是对方产生的,我若是在创作时就抱着这种心态是一定不行的。艺术以何种形式存在,不是自己能够决定的,外部发展,时间,最终还是由时代决定的。

Q: 最后请横尾老师给那些志愿成为艺术家的年轻一些指点吧。

A: 我年轻的时候,有一个非常强烈的意识“没有饭吃了怎么办”。我们那个时候,每天拼命为“今天能吃上东西”而奋斗,更本没有闲情去考虑明天吃什么。现在的人儿们太多考虑将来的事情了。年轻人想着“赶快能举办我的个展”,“快点成名”而在作画。若是如此,你意识中创作的东西,都将因他人的寥寥几语而改变。

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横尾忠则作品回顾

“横尾忠则氏的作品,完全把我们日本人内置的无法忍受的东西全部呈露出来,让人搓火,也让人恐惧。一种多么低俗的极致的色彩……一种无礼的艺术。与那种向内部,再向内部一味弯折的狂人的世界不同,一个广阔的、被嘲笑的世界横亘在那里。正是这种广野,把他的作品最终变成了健康的东西。” ——三岛由纪夫

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关于『东瀛散步』

Voicer情报员梦梦小姐曾在东瀛学习十分冷门已尽消逝的摄影暗房技术多年,虽人已回国,在艺术媒体领域迅速发展,心却不时的飞去那个闪闪发光的东瀛。日本之于她,就像是一个万花筒,闪耀着梦幻的光芒,美丽难以抗拒和趣味变化多端。梦梦小姐将其80%以上的活力洒向搜罗“东瀛吃逛玩必去地”这件事情上,并不吝向Voicer上一切向往趣味的读者们分享。更新频率:一周一期,刚刚好。