最近,日本艺术家奈良美智在柏林的Johnen Galerie办了一个新展览,精巧的空间内,错落有致地展出了一幅幅他在各种材料上创作的画稿——木板、纸板或者帆布……他好像总爱在信手拈来的画布上落笔。

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奈良美智的作品魅力满满,有时候带着一种难以捉摸的特别感。他喜欢画有着大大眼睛却略带小邪恶气息的小孩子和小动物,作品形式也很随性,常常是极富质感的粗糙草图,或是一些看起来未完整完成的雕塑作品。他的风格鲜明特别,创作灵感来源也是非常广泛和跳跃:从民间传说到朋克音乐,各种西方或日本的现代艺术、文化意象……这些照片拍不出展览的精髓:展览本身的形式和展示效果并不能通过平面的照片完整传达,只有在现场才能感受到它们所赋予给每个作品的独特的个性。

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奈良美智对童年和当代文化的特殊迷恋,让我们产生了对他本人的好奇,他的生活经历、记忆、对历史的想法或者对未来的希望到底是怎样的?一个人的童年会对他的未来产生很深的影响。奈良美智笔下的孩子们看上去不太孩子,反而好像是一个个很复杂的人物,并不符合逻辑地拥有天真烂漫的童颜,还用一双机灵、敏锐、似乎洞察一切的眼睛与你对视。

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Alena Sokhan(Berlin Art Link网站作者)访问奈良美智

Q:你为什么总是画小朋友和童年的主题?

A:我心中的童年是那段我不受外界的事物影响,不受外界意识侵扰的时间,那时我并没有猜测别人会作何反应的能力,所以总是童言无忌,尽管缺乏经验,但总是自由自在,至情至性地生活着。但随着年岁见长,当我意识到自己是整个社会的一部分之后,我渐渐发现还是随大流比较容易,开始学习控制自己的情绪,和周围的人和谐相处。

但是在我毕业之后,当艺术成为了我日常的表达方式的一种的时候,我会突然很怀念小时候,可以放声地哭,尽情地笑,或者想怎么蹦跶就怎么蹦跶的童年。这些感觉在成年之后几乎快要被忘记了。所以在想起这一点之后,我突然觉得有必要重新想想什么才是最重要的。又或许,对我来说,做大量以孩子为题材的作品,其实是在践行自己想要一直像个小孩一样(但不是一个自私的小孩喔)的愿望。

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Q:你画中的那些动物和小孩,是在什么样的世界中长大的?

A:说实话我真的不知道。我也只是陪他们一起走一段的人罢了。

Q:你心中有理想的世界吗?那个世界里,有哪些是关于艺术的梦想或者期望?

A:我现在住在远离城镇的一个郊外高地上。附近只有两三幢别家的房子,从我家的窗户望出去,可以看到草原和山脉。在这里,我种了250多株小树,或者更确切点说是灌木。我计划再不断地一点一点地多种一些,扩大我的小树林。你提的问题是那个世界里,有哪些是关于艺术的梦想或者期望,但我觉得,也许,艺术就是从梦想和希望都存在的地方诞生的。

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Q:你觉得战后人们和过去或是和未来的关系有什么改变吗?

A:对于这个问题,大概不同国家,不同地区的不同个体都会有不同的观点吧,我个人的看法,应该更多的是从日本角度出发:我觉得,日本成长为这样一个现代化的国家之后,很有必要从世界历史发展轴线的角度,客观地重新审视一下,它与其他相关国之间的历史。尤其是在日本所参与的那些战争,比如中日甲午战争、日俄战争、一战、二战,或者海湾战争中参与过的战役等等。

我们要分析和重新考虑那些过去会对现在产生的影响。时间是个很强大的力量,它一直默默在走,它对不同的事物,可以损耗,也可以美化。未来一定是在过去的延长线上向前伸展的,而我们像蚂蚁一样,正沿着这条线慢慢行走。所以,我们这样重新审视历史的时候,应该意识到,我们自己也将会被未来的人们,以同样的方式再次审视或是检验。

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Q:现在全球正经历金融危机,也有许多的人为生态灾害,你觉得,艺术可以对这些糟糕的事发挥什么正面作用吗?

A:传统的艺术形式可能不能对解决此类问题产生多少影响,然而,新的媒体艺术,比如那些可以直接产生视觉或者听觉的吸引力的艺术应该可以。举个更具体的例子来说,就像音乐,就有吸引人们的巨大力量。想象一下,如果有办法将相关的正确信息融入这种载体,我觉得这会对构建令我们期待的那种未来发挥很有效的作用啊。除此之外,而从长远来看,艺术也可以改造或是重塑人类社会和自然生态系统,而这足以引发一轮新的浪潮。

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翻译_一瓦,访问来源_Berlin art link