深夜的餐厅空空荡荡,店外是更加清冷的街道,明亮的日光灯冷冷射向店内寥寥几位顾客,孑然一人的黑衣人躲在阴影处,好似情侣的一对男女神情冷漠、不做交流,侍者的眼中空无一物,虽然处于群体之中,每个孤立的个体却又如此寂寥落寞。

这是Edward Hopper(爱德华·霍普)的《Nighthawks》(夜游者)中的画面,用来描绘如今生活在城市中的我们却也贴切,其中的百无聊赖、茫然孤独都是相通的。


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Edward Hopper的经典画作
也许,我的确是无意识地 在描绘一个大城市的孤独。

你对Edward Hopper并不是很熟悉,但你一定见过他的画作。Hopper喜欢用张扬的色块和对比的光影,但表现的却是当代生活中无可排解的冷峻、孤独以及疏离。Hopper的画作多少受到了电影的影响,同时他的画作也影响了很多艺术家、摄影师和导演,比如希区柯克、吉姆·贾木许、马丁·斯科塞斯,甚至是雷德利·斯科特的《银翼杀手》。


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Hopper的画作《Night Window》和希区柯克的《后窗》
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Hopper的画作《House by the Railroad》和希区柯克的《惊魂记》

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Hopper的画作《Corn Hill》和弗朗西斯·福特·科波拉的《教父》
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Hopper的画作《New York Movie》和昆汀的《无耻混蛋》

而奥地利导演Gustav Deutsch致敬Edward Hopper的方式是直接将他的画作拍成真人电影,电影名为《Shirley: Visions of Reality》(雪莉:现实的愿景),故事由Hopper的十三幅画作串联起来,从虚构的主角Shirley的女性视角,解读上世纪30年代至60年代的美国历史。


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电影开场,坐在《Chair Car》中的Shirley

电影一开始,在《Chair Car》(铁路客车)的场景中,Shirley翻开了一本以她自己为封面的Emily Dikinson的诗集,随着镜头的慢慢拉近,我们便和Shirley一起走进了Hopper的画作中。之后电影的13个场景分别对应Hopper的13幅画,导演以自己的理解重新演绎这13幅画,为每幅画都创作了故事,让原本孤立的画串联起Shirley的一生。


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电影剧照 VS Hopper的画作

电影从1931年到1963年,横跨美国30年历史,片中的13个片段按时间线索排列,为的是强调时代性,每个片段开始,还会有背景广播报道相应的重大新闻事件。Shirley带我们见证了这些重大的历史时刻:从珍珠港事件到二战、从麦卡锡时代到肯尼迪遇刺、从股市崩盘到马丁·路德·金、从猫王到玛丽莲·梦露……

而这30年间,Shirley始终是孤身一人,无论是在巴黎旅店中读信,还是染金发去剧院当引座员,亦或在办公室当秘书,Shirley始终像是从《Nighthawks》中走出来的人物,独自行走,保持着清冷的气质和淡漠的神情,纵然偶尔和男友、同事在一起,人与人之间的疏离也是如此明显,维也纳液体空间舞蹈团的舞者Stephanie Cumming在扮演Shirley时将她内心的异化以及与城市的疏离隔绝演绎得淋漓尽致。


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电影剧照 VS Hopper的画作

Edward Hopper相对统一和稳定的画风为电影的拍摄提供了可能,导演Gustav Deutsch抓住了Hopper画作的精髓,通过光影、色彩、构图、视角等将原作忠实地再现,布景师Hanna Schimek也精心还原了画作中的场景及细节,摄影师Jerzy Palacz更是在拍摄每一个场景时都设置了一个与原画视角一致的机位。在团队的精心操作下,电影的每一帧画面都像是Edward Hopper画出的,所以,纵然画面几乎静止,我们也轻易不愿按下快进键。


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电影拍摄场景

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