如果说张爱玲、春丽、伊丽莎白·泰勒,以及大上海歌舞厅的依萍有什么共同之处,那就是他们都是“旗袍时装史”上绕不开的style icons。

东方传统服装众多,但真正走出亚洲文化重围,被全世界各种肤色、身材、气质的女性在穿着中不断演化,赢得时装设计师反复致敬和再创作的,恐怕只有旗袍。

从王家卫的片场到Prada的秀场,从《蜘蛛侠》到《街头霸王》……诞生足足100年了,旗袍依然让人神魂颠倒,它的魔力到底是什么?

右斜襟,寥寥几粒盘扣,腿部再高高地开起衩来,这条暗中考验裁缝手艺高低的狡黠裙子,拥有着近乎无穷尽的可塑性,可以被演绎得天真烂漫、吉祥喜气,也可以暗藏风情、引人遐想。


01 1928年,周刊《上海漫画》上刊登的夏日时装插图

旗袍其实是个“混血儿”。众所周知它的前身是满族女人的宽大旗装,原本并不凸显曲线。而我们所熟悉的现代旗袍,已然结合了一定的西方剪裁,诞生在1920年代的上海。


01 1930年代,广告上的上海女郎

经过收紧腰线、展露手臂和小腿的改良设计,配上卷发和猫跟鞋,旗袍看似包裹得相当严实,却有了裸露性感的意味,也被视作是反传统、追求自由的摩登女性的标配,这股风潮随后很快传入香港。


01 1950-1960年代的香港

也正因为这两座东方最时髦的城市居住着大量外国人,摇曳生姿的旗袍理所当然地成了那个时代西方视角里中国女人的“标志性着装”。

值此新春佳节,让我们乘着流行文化史上的旗袍浪潮,细数最令人难忘的摇曳身影,重温这一抹中国红在世界上的巨大影响力。

1950s-1980s 领口紧锁的东方幻想


01 1950年代的Grace Kelly

黄金年代的好莱坞还几乎没有什么站稳脚跟的亚裔名人,但却不乏旗袍的忠实拥趸。身形修长的Grace Kelly或是相对圆润的Elizabeth Taylor,都是其中的代表。

1956年的金球奖上,Grace穿一袭素色提花缎旗袍出席,短短两个月后她便嫁给了摩纳哥王子。这个优雅轻盈的东方造型,也成了她在好莱坞最后几次公开亮相留下的经典记忆。


01 Elizabeth Taylor

而把目光拉回亚洲,彼时的香港是真正的“世界窗口”。邵氏影星们无论在银幕上还是生活中都是全亚洲的时装偶像,她们性格鲜活、思想前卫,穿衣风格各有千秋,却统统不会漏掉旗袍这件单品。


01 邵氏影星乐蒂

02 李丽华带《乱世佳人》男主角Clark Gable游港

港女融贯中西的天分此时已经显现。她们用迷你手袋、丝绒手套和墨镜搭配旗袍,让这件领口紧锁的东方时装,有了可隆重也可随意的当代性。


01 1959年,港片《空中小姐》里旗袍和时装的交融

而真正改写历史的人是关南施(Nancy Kwan)。这个生于香港的混血女孩是1960年代Vidal Sassoon先生最重要的缪斯,也是第一位在欧美家喻户晓的亚裔女明星。

在成名作《苏丝黄的世界》里,她和奥斯卡影帝William Holden搭档,扮演爱上画家的湾仔妓女Suzie Wong。


01 电影《苏丝黄的世界》

现在回看,我们可能依然会被冒犯到:这不过是一段处处透露白人优越主义的俗套罗曼史。但是,关南施连同她微卷的黑发、及膝的淡紫旗袍,也的确一夜之间成了难以超越的性感符号。


01 电影《苏丝黄的世界》

此前,好莱坞的中国角色大多是或邪恶、或愚蠢的反派,Suzie Wong的形象却是新鲜复杂的。她聪明狡猾,同时有几分天真烂漫,热烈而难以捉摸,至少随着她旗袍裙角的飞舞,后来的东方人在电影里多了些许可能性。

1990s 酷女孩包容万象


01 辣妹组合

1990年代动荡却也开放,流行音乐、电子游戏、剧集电影都迎来了一段无所顾忌的“大爆炸时期”。历尽1970、1980年代的低潮,旗袍裹上或极简、或荒诞的外壳,重回世纪末女孩的衣橱,中国红近乎成为了亚文化里“酷”的象征。


01 1994年电影版《街头霸王》里温明娜扮演的春丽

格斗游戏《街头霸王》里被称为“世界最强女性”的春丽,扎着丸子头、双腿肌肉发达,即便穿高开衩的旗袍照样想踢就踢。


01 真命天女

02 中国娃娃

而随着少女组合蜂涌而出,无论是美国的真命天女、英国的辣妹组合,还是1999年在泰国出道的中国娃娃,和松糕鞋、露脐上衣和挑染发色相配的“超短旗袍”都是必杀技。


01 各种解构旗袍元素的单品登上少女杂志

这股糅合了街头风格的“中国热”,同样影响着名人的私下着装。有趣的是,这样一条看似对曲线要求苛刻的裙子,其实并没有那么“挑人”——裹在出了名的苍白消瘦的Kate Moss和饱满丰腴的麦当娜身上,它都各有风情。


01 超模Kate Moss穿着旗袍出去玩耍

02 麦当娜在1995年全美音乐奖表演

电视荧屏上,从《超级保姆》里大胆出挑的坎普时装偶像Fran Drescher,到《老友记》中的国民甜心Jennifer Aniston,情景喜剧里年轻新潮的都市女郎也都爱旗袍。


01 《超级保姆》里的Todd Oldham 1995春夏系列吊带旗袍

01 《老友记》

而在那十年间的秀场上,纵使说一千个设计师心里有一千条旗袍,也丝毫不算夸张。华裔设计师Anna Sui掀起了垃圾摇滚的风潮,她也透过亮片、薄纱、立体花朵,把绚丽疯狂的朋克气质融入了旗袍设计。


01 Anna Sui 1993春夏系列

而亲自去中国采风的John Galliano擅长“堆叠式造梦”。Dior 1997秋冬系列里,旗袍被幻化为了古怪少女们的迷你裙,油纸伞、豹纹披肩、蝴蝶结和珍珠项链打破了既有的地域和时间,构成了假想的东方歌剧宇宙。


01 Christian Dior 1997秋冬系列

他非常大胆地在旗袍的骨架之下填充了镂空蕾丝、水晶滚边和毛毡面料等等欧洲时装的浮夸元素,透露出似有似无的性暗示之余,担任模特的东方面孔却寥寥无几,引发了不小的争议。

而在Dior 1997春夏高定系列里,他干脆搬出了黄柳霜作为灵感缪斯。这位祖籍广东的1930年代华裔影星,尽管拼尽一生,所留下的银幕记忆,也不过是好莱坞视角之下典型而又扭曲的“龙女”之类的角色。


01 1934年身穿龙图腾礼服的黄柳霜

这一次,Galliano连旗袍的盘扣和收紧的领子也悉数舍弃掉,大量流苏和刺绣便足以让人一眼就感知到礼服表象之下的“旗袍基因”。其中一件芥末绿色的开衩礼服被Nicole Kidman选中,创造了奥斯卡红毯史上最令人过目难忘的旗袍造型。


01 Nicole Kidman在1997年奥斯卡红毯上

同样立意在旗袍上,Miuccia Prada则塑造了一个完全相反的美学世界。

Prada 1997春夏成衣系列以象牙色、中国红与深蓝为基调,婉约的盘扣与都市女人洒脱舒适的穿衣哲学自然交融,植物印花和光泽内敛的丝绸成了主角。


01 Prada 1997春夏系列

其实,整场秀上并没有一件真正意义上的“旗袍”,但你却可以在Miuccia式的知识分子气息之下,嗅到一股含蓄优雅的东方风情,因而才最特别。

2000s-2010s 千禧年的中国情结


01 《蜘蛛侠》片场

世纪更替的2000年代,是个庆祝一切大胆想象的时期,相信上面这幕2002年的Kirsten Dunst穿一身红旗袍和蜘蛛侠彼此凝视的画面,已然足够说明这一点了。

与之异曲同工的是Anne Hathaway在爱情片《一天》里惊鸿一瞥的那件蓝旗袍——这样的穿着和剧情本身并无任何联系。


01 电影《一天》

换句话说,新世纪的好莱坞女主角们穿旗袍并不因为它是旗袍,而仅仅是出于它看上去很美。

而就在同一时期,以王家卫、张艺谋、李安为首的东方导演开始在欧美影坛崭露头角,他们心爱的缪斯也随之被世界注意到。对这些中国女演员而言,旗袍多了一层述说自身文化背景的含义。


01 电影《花样年华》里的旗袍

张曼玉当然是最绕不开的名字。

也正因为时装圈实在太迷恋《花样年华》,2001年意大利版《VOGUE》请来摄影师Steven Meisel以这部电影为蓝本,拍了一组名为“Sobriety of Style”的时装片,扮演苏丽珍的是超模Amber Valletta。


01 意大利版《VOGUE》2001年10月刊

李安拍张爱玲的《色戒》,给初出茅庐的汤唯准备了足足27套旗袍,力求还原1940年代的上海风情。片中太太们在客厅打麻将的画面,一缕黄光之下便是布料的盛宴,领子越是整齐地扣紧,越是令人目眩神迷。


01 电影《色戒》

还有王家卫2004年导演的《手》。

年轻的裁缝张震耐不住寂寞,来来回回为巩俐量身做旗袍,随后不计回报地爱上了她。在巩俐幽深的领口和起伏的腰肢之间,情欲和伤感克制地蔓延开——在最恰如其分的光影情境下,裸露面积并不多的旗袍,反而比一丝不挂更撩人。


01 电影《手》

而千禧初年在欧洲影坛崭露头角的巩俐,也不遗余力地在重大场合换了一身又一身旗袍。她丰满、厚实、明艳,把这件单薄婉约的衣服穿出了黄河文明的气势磅礴。

风风火火地撇开传统制式的局限,她真正把旗袍解构成了各式礼服,翻领的、露肩的、无盘扣的轮番登场,永远挺拔出挑。

巩俐最可看作教科书式的一次旗袍亮相,是2004年带着电影《2046》去戛纳电影节。两身由Tom Ford操刀的Yves Saint Laurent 2004秋冬系列旗袍,被她干脆敞开领子来穿,比天桥上的模特更神采飞扬。


01 Yves Saint Laurent 2004秋冬系列

另一个划时代的旗袍瞬间来自李玟。2001年,《卧虎藏龙》拿了奥斯卡最佳外语片,李玟登台献唱主题曲《A Love Before Time》,身上所穿的红色波纹旗袍缀满手工珠片,是Versace特意为她定制的。


01 李玟在2001年奥斯卡典礼上表演

同一时期,时装设计师们也依然对旗袍抱有种种近乎猎奇的幻想。

意大利品牌Roberto Cavalli在千禧年所设计的的旗袍,带着祥云、龙纹、青松与牡丹的印花,被拆解为束腰、抹胸和热裤,满足了意大利人眼里所谓的异国风情,也兼顾了摩登性感和实用主义。


01 Roberto Cavalli 2003春夏系列

而天马行空的老顽童Jean Paul Gaultier,则更像是把旗袍当做画布来自由创作。在2001秋冬高定系列里,他挖空了丝缎旗袍的整个背部,正面看上去风平浪静,转过来却是一片镂空的花朵、树影和蝴蝶的剪影,幽暗香艳到了极点。


01 Jean Paul Gaultier 2001秋冬高定

02 超模孙菲菲在美国版《VOGUE》内页身穿这件旗袍

2010s-future 一边怀旧一边打破重建


01 Prada 2017春夏系列

无论是Marc Jacobs设计的Louis Vuitton 2011春夏系列,还是袖口飘起羽毛的Prada 2017春夏系列,以及狂热于引用异国文化元素的Alessandro Michele,在怀旧情绪充斥整个社交网络的2010年代,设计师们依然在不同侧面上继续剖析着旗袍的魅力。


01 Prada

02 Louis Vuitton

03 Gucci

更精彩的是,一批毕业于顶尖时装院校的年轻中国设计师,真正意义上站在了时装界的棋局之中。

突出中国符号,当然已经不再是他们被看见和接纳的唯一途径,但这其中依然不乏许多以新鲜的方式重塑旗袍的设计。


01 SAMUEL GUÌ YANG

旗袍多少投射着中国千禧世代设计师的妈妈、阿姨辈的穿衣习惯,也正因为它是他们成长记忆里相对熟悉的一部分,处理起来也更加轻松自然。

SAMUEL GUÌ YANG是其中比较利落和写意的代表,而在2019年才刚刚成立、如今已经小范围走红的YUEQI QI,则把旗袍与玉石、花瓶、编织包、柳叶眉这些中国文化意象一起纳入自己的狂想,色彩和廓形上好似怀旧考古,形式上却又仿佛是崭新的东西。


01 YUEQI QI

回顾完过去100年里的高光瞬间,再回到“旗袍”两个字,它顶着一个貌似古老的名字,却随着不同肤色、种族和身材的女性穿着它的过程,不断自我演化、延伸、赋予新的意义,这本身不就像极了一个女孩的成长吗?

并非每个中国女孩都必须要穿旗袍,但最最适合穿旗袍的,永远还是中国女孩自己。