陆冉：当一个编辑，辞职去画漫画

表达一棵树-

表达一只口袋-

表达一种规则-

表达一种自在-

表达一朵花-

表达一个领奖台-

表达一种粮食-

表达一种姿态-

 辞 职 去 

● 陆冉

 Voicer  你说画漫画是为了解决生活中的问题，具体是什么问题？

 陆冉  有大问题有小问题。大问题比如生活的方向、你要成为什么样的人、人生到底是为了什么。小问题比如以前我有不少跟人相处的问题，一时想不明白的问题，我会自己默默地想很久，有时候想不清楚，如果我把它画下来，画画的过程会帮助我思考，画完之后我可能就稍微理解了。

● 《翁利马格皮》

 Voicer  你怕不怕原来可以随心所欲去画，辞职之后画画就有了压力？ 

 陆冉  辞职之前会有这样的想法，真决定要辞的时候就没觉得这是什么问题。其实我也不是那么果敢的人，当时纠结了半年，受够了自己在脑子里面不断演排后来的生活会怎样，不如直接就试试看吧。提前去设想有什么问题，其实是没有用的，是吓自己，到时候问题来了再解决。

我不上班也不是就不工作了，还是有接稿子，所以时间分配上和之前没多大差别，但心态是不一样的，以前是有空再画画，现在是有空再工作，画画的感觉更从容了。

画画让我不停地回到自己身上，越来越了解自己之后，就会少受别人的看法影响。

 Voicer  自由职业之后生活会不会变得不规律？ 

 陆冉  我觉得这是一个非常大的迷思。其实上班的时候你是不受控的，总有不断袭来的事情，你要不停接应它们。自由职业之后，你有了自己的时间，其他事情可以让它悬停在空中，你让它过来才过来。

● 《相反的人：工作》

 Voicer  跟外界的接触会减少吗？ 

 陆冉  自由职业之后，跟人接触的深度反而比以前增加了。以前工作见人多少有点疲于应对，而且我有点所谓的社恐吧，但现在都是怀着开放的心态去见人，因为时间由我自己把握，会更在乎跟每个人的交流。

 Voicer  经济上呢？ 

 陆冉  肯定没有上班那么稳定，但我相对没有那么强烈的物质要求，很快我就发现那些东西跟我想画的画相比也没那么重要。我就少花点钱，其实还可以。

 Voicer  你现在的焦虑主要有哪些？

 陆冉  说实话我现在的焦虑挺少的，我也是这么多年第一次遇到这么平静的时期。之前的焦虑很多，不知道自己能成为一个什么样的人，能不能成为好的漫画家，自己到底有没有才华，作品到底该怎么让人知道……都是关于自己到底能不能make it的那种焦虑。

 Voicer  你觉得自己做到了吗？

 陆冉  我现在看这个事情没那么单一了，以前觉得成名了或者挣钱了就是标准，我现在觉得标准在自己手里。我关注的是自己真正画出来的是什么，我可以在没人见过我的画的时候，自己知道哪个好，哪个不好。

 画 画 时 

 Voicer  画中的悲伤或高兴是不是代表你当时的情绪？

 陆冉  是的。我以前高兴的时候什么也画不出来，只有在难过的时候能画画，画完之后就像你把话都说出来，然后它随着风飘走了。 

这几年我觉得人长大了些，能够控制自己，整个状态也在变好，高兴的时候变多了，比如《相反的人》就是我主动去想，我能不能用一个好玩的方式把我想说的事情画出来。 

 Voicer  你在《旧漫画》的前言说你的想法“忽然而至的方式都有梦的特质”，你经常在晚上画画吗？

 陆冉  以前上班的时候晚上画画比较多，但其实我是个白天型人，我喜欢六七点起十二点睡。白天让我非常开心，我会觉得整个脑子比较轻松，那时候想的东西是很清盈的。

晚上的想法通常是对这天发生的事情的直接反馈，那个冲击是猛烈、粗砺的。隔了一夜，经过发酵，它就会变得绵柔、梦幻，所以有了梦的质感。

《兔子和树》就是来自早上起来脑子里面出现了一句话“我爱上了一棵树”。

 Voicer  哪个作品和你最初的构想完全不一样？

 陆冉  《触摸》，它是完全在我意料之外画出来的。我先在纸上画了一只手和一块手帕，当时完全不知道要再画什么，突然间我就开始想它们该如何互动，我脑子里没有理智地去想我要画一个什么故事，但我的身体感受已经让我画出来了。 

 Voicer  重新整理自己过去的作品，有没有一些以前看不自信，现在才能面对它的情况？

 陆冉  太有了，我非常容易不自信，我也不是学美术出身的，经常觉得自己画得不好。《旧漫画》其实是个挺好的机会，把以前的画拿出来，发现以前的画还是有一些有意义的地方。比如十八页《眼泪的成分》的插页，有个女人在那哭，是我2016年画的，我现在肯定不会画这样的东西，我当时悲伤的时候真的就这么直接地表达，我觉得还挺触动的。

 Voicer  你怎么建立对自己的相信？

 陆冉  我觉得画多了之后，肯定对自己的水平没有太多怀疑了。同时也是接受了自己，你看到自己是一个流动的过程，这个流动的时间够长了，你就知道你一直是往下流动的，你过去画完的东西跟你以后没有关系，你还是会变的，所以你不用纠结，你知道任何一个状态都是这个流动过程中转瞬即逝的一点，它不能代表终点。我也是在做这本书的时候更有了这个体会。现在的我也只是现在的我，明天可能又会发生变化。

 Voicer  创作对你来说是为了追求某种意义还是快活？

 陆冉  更早的时候是为了快活，不管高兴还是悲伤，我的表达就是为了当下的一个表达。后来就开始追求意义，我也是那种小时候努力上学好好学语文的小孩，总觉得意义非常重要。这个意义不一定是那种宏观的，它可能真正在于你每一刻想要完成的东西。

 Voicer  《相反的人》的主角小反好像挺讨厌别人的，你讨厌别人吗？

 陆冉  我其实没有很讨厌人。可能有某个时期，我比较讨厌自己，因为别人会看我，所以我讨厌别人，现在我还挺喜欢人的。《相反的人》多少是有点批判和反思的，我不想看到大家自甘堕落地过一些平庸的生活，所以会专门设置一些对抗性。 

 Voicer  你有没有收到过比较特别的读者评价？

 陆冉  有人给我留言说，她刚开始画画的时候，有受到我的画的影响，这是我非常吃惊的。我也是刚开始画画，从来没想过我还能影响别人，而且我没有固定的画风，以前我觉得这是一个问题，但她觉得我看起来很自由。

 Voicer  接下来你有什么目标？

 陆冉  我想画长篇，因为短篇画挺多了，短篇真的很好玩，可以让我实验、学习，那学到了之后还可以再形成什么，好像还能有新的方式，继续实现我得到的这些小成果吧，这是今年的目标。我这几年开始不给自己设长期的目标了，因为它给人的束缚大于动力。

 生 活 中 

 Voicer  不画画也不写稿的时候，什么事情会占据你比较多的时间？

 陆冉   要么出去见朋友，要么在家看书、看综艺。

 Voicer  你喜欢看什么综艺？

 陆冉  《鲁保罗变装皇后秀》。我是个内向的人，变装皇后秀对我来说是完全的释放。我内心有一部分想要尝试，但我可能此生没有那个机会，所以就从节目里面得到很大的快感。

 Voicer  有什么事情是你活到最近才发现的？

 陆冉  我刚才说的很多事情都是我这两年才发现的，我真的很感激这两年，各种事情都变得更清楚。以前家里面什么东西坏了，对我来说可能都是直接让情绪崩溃的事情，但现在觉得无法逾越的事情，反正去做就行，总有办法解决的。

 Voicer  《旧漫画》中你最喜欢的漫画是？

 陆冉  我很喜欢第一篇《金球和粉球》。

他开始是一个瓶子，在上面放了一个粉球之后，他就变成了人的形态。粉球代表的是身体，肚子里面的金球代表的是内心。他想要的是最宝贵的金球，但为了让金球能够寄托，所以他需要一个身体。

别人问他要粉球的时候，他当然不给，因为没了粉球，金球就没地方寄托了。但那些人又逼迫他，他只能先把金球给他们，这样起码身体还是保全的，相当于我们在某些困难时刻做的妥协。

但他把珍贵的东西给了别人之后，带着空空的身体往前走，他就开始想，诶，这很奇怪，我本来不是为了这个身体啊，我想要的是那个发光的金球！我把金球给别人了，我要身体还有什么用？然后他就把粉球丢掉了。

我想说的是，活着不能只是活着，还得有个追求，还是有个金球比较好。

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同场加映

编辑Lu Ran提问漫画家陆冉

 Lu Ran  接下来想取得的突破是什么？

 陆冉  在挖掘自我内心世界的同时，让故事有更丰富的血肉。

 Lu Ran  怎样实现这个突破？

 陆冉  因为日常生活中不擅长自我表达的缘故，画面里总有强烈的倾诉欲。现在，想说的似乎也说得差不多了，那么接下来，希望仔细去听别人想说什么，了解周围的人。多画速写，描绘外部世界。

谢谢陆冉！

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